余与春林兄相交多年,知其有五柳先生之嗜,衔觞作画,为人耿直且诙谐幽默,于中国画特别是山水画的传统有深入的研究和把握,深得画界同仁的赞许和称颂。

十多年前,有人曾呈余观所藏春林兄早年所画册页一册,余观后惊叹春林兄对中国画之研究深刻和笔墨之精到,因于册后跋数语:春林兄此小册迺其二十年前旧作,隽秀清逸,精谨入微,当是精品之作。观是册,笔法工细而不纤弱,用墨灵动而五色具,设色淡雅清润可爱。余曾谓:津门诸家善传统笔墨者,盖春林一人耳,今观是册,益觉前语不妄也。

中国画的传统浩瀚博大精深,有近二千年的历史传统,在画史的演进中不断的发展、丰富和完善,成为世界上独一无二的绘画艺术体系。学习中国画,首要的就是学习和继承传统,临习历代大家的名作,继而再“外师造化,中法心源”,到自然山川中写生观察、目识心记,丰富自己的见识和阅历,进而依据自己的学识修养、传统功力的基础,创造自己艺术作品的面貌和风格。而学习传统的过程又非一蹴而就所能完成,需要下大功夫努力钻研传统,正如李可染先生所言,要用最大功力打进去。

春林兄精研中国画传统一生,对传统的认知、了解和把握是当今画坛上的佼佼者,其涉猎之广,研究之精深无人能及。对中国画传统技法无论大小青绿、水墨浅绛、泼墨泼彩无一不精,且笔墨之功力劲健灵动,信手拈来,随意点染,或烟波浩渺、或雄山秀水皆成佳作。余曾见其仿古册中仿黄公望、倪瓒、文征明、沈周、董其昌、龚贤、石谿、弘仁、石涛之作皆能得其意趣,又见其仿大千居士笔意几可乱真,此非长期研习摹写前人佳作不能为此。

春林兄既有传统之功力,而又不囿于传统技法之束缚。1999年秋,天津和四川的山水画家在成都联展,期间组织天津画家到九寨沟、牟尼沟、汶川的甘堡藏寨、桃坪羌寨、上孟藏寨等地采风。回津后春林兄创作了《飞瀑图》《松茂古道》等四幅作品,观后令我惊奇的发现,春林兄采风时未画一幅写生,完全以“目识心记”的中国画观察客观物象的方法,以直观的感受画出了九寨沟、四川藏区的真实写照,由此看出春林兄不但有深厚的传统功夫,而且对客观自然作了认真的观察体会,把握了其山川地貌的特征,以传统的笔墨技法画出了“笔墨当随时代”的画幅。

春林兄一生所作作品很多,惜未结集出版,实是一大憾事。此册所集乃春林兄生前作品三十余幅,虽非大幅巨作,然幅幅笔精墨妙。如《春江拥翠》画出了郭熙的“淡冶而如笑”的意境,《夏木垂荫》画出了“夏山苍翠而欲滴”的境界。

赵树松(著名山水画家)

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