余与春林兄相交多年，知其有五柳先生之嗜，衔觞作画，为人耿直且诙谐幽默，于中国画特别是山水画的传统有深入的研究和把握，深得画界同仁的赞许和称颂。

十多年前，有人曾呈余观所藏春林兄早年所画册页一册，余观后惊叹春林兄对中国画之研究深刻和笔墨之精到，因于册后跋数语：春林兄此小册迺其二十年前旧作，隽秀清逸，精谨入微，当是精品之作。观是册，笔法工细而不纤弱，用墨灵动而五色具，设色淡雅清润可爱。余曾谓：津门诸家善传统笔墨者，盖春林一人耳，今观是册，益觉前语不妄也。

中国画的传统浩瀚博大精深，有近二千年的历史传统，在画史的演进中不断的发展、丰富和完善，成为世界上独一无二的绘画艺术体系。学习中国画，首要的就是学习和继承传统，临习历代大家的名作，继而再“外师造化，中法心源”，到自然山川中写生观察、目识心记，丰富自己的见识和阅历，进而依据自己的学识修养、传统功力的基础，创造自己艺术作品的面貌和风格。而学习传统的过程又非一蹴而就所能完成，需要下大功夫努力钻研传统，正如李可染先生所言，要用最大功力打进去。

春林兄精研中国画传统一生，对传统的认知、了解和把握是当今画坛上的佼佼者，其涉猎之广，研究之精深无人能及。对中国画传统技法无论大小青绿、水墨浅绛、泼墨泼彩无一不精，且笔墨之功力劲健灵动，信手拈来，随意点染，或烟波浩渺、或雄山秀水皆成佳作。余曾见其仿古册中仿黄公望、倪瓒、文征明、沈周、董其昌、龚贤、石谿、弘仁、石涛之作皆能得其意趣，又见其仿大千居士笔意几可乱真，此非长期研习摹写前人佳作不能为此。

春林兄既有传统之功力，而又不囿于传统技法之束缚。1999年秋，天津和四川的山水画家在成都联展，期间组织天津画家到九寨沟、牟尼沟、汶川的甘堡藏寨、桃坪羌寨、上孟藏寨等地采风。回津后春林兄创作了《飞瀑图》《松茂古道》等四幅作品，观后令我惊奇的发现，春林兄采风时未画一幅写生，完全以“目识心记”的中国画观察客观物象的方法，以直观的感受画出了九寨沟、四川藏区的真实写照，由此看出春林兄不但有深厚的传统功夫，而且对客观自然作了认真的观察体会，把握了其山川地貌的特征，以传统的笔墨技法画出了“笔墨当随时代”的画幅。

春林兄一生所作作品很多，惜未结集出版，实是一大憾事。此册所集乃春林兄生前作品三十余幅，虽非大幅巨作，然幅幅笔精墨妙。如《春江拥翠》画出了郭熙的“淡冶而如笑”的意境，《夏木垂荫》画出了“夏山苍翠而欲滴”的境界。

赵树松(著名山水画家)

免责声明：市场有风险，选择需谨慎！此文仅供参考，不作买卖依据。